那時候的我，在台下聽的一頭霧水，不知道這句話是什麼意思。
不過，隨著時光的流逝，好像慢慢品出那段話的含義。
原來，貝多芬、拉赫曼尼諾夫，他們的音樂是一種走極端的黑白世界；而馬勒的音樂，是一種成人的灰度世界。
～０１～
極端答案，黑白世界
每次聽貝多芬、拉赫曼尼諾夫音樂時，會有種爽感，就像電影院裡的動作片，影像與聲音不斷撞擊著身體，血脈噴張。
貝多芬的音樂存在著英雄主義，彷彿憑藉一己之力，能夠拯救世界，就像電影裡的蜘蛛人與蝙蝠俠。
如果說貝多芬是鋼鐵的代表，那拉赫曼尼諾夫就是他的反面，柔情代言人。
他把感性發揮到極致，有時候，甚至是一種濫情，像極了電影裡的愛情片，眼中只有彼此，兩人就是全世界。
他把感性發揮到極致，有時候，甚至是一種濫情，像極了電影裡的愛情片，眼中只有彼此，兩人就是全世界。
小的時候的我特別單純，認為這個世界很簡單，要麼對與錯，要麼善與惡，要麼好人與壞人。
你看，這像不像貝多芬與拉赫曼尼諾夫的音樂，給你一個答案，一個極端的答案，分別站在天秤的兩端，黑與白的世界。
然而，當我長大後才發現，真實世界完全不是這樣。
～０２～
馬勒的難題
以前聽馬勒音樂時，覺得灰濛濛的一片，曲子還特別長，很難聽懂。
後來看了馬勒傳記才知道，一切是有原因的。
1910 年 8 月 26 日，馬勒去找佛洛伊德做了一個秘密的心理分析會談。
他說馬勒的症狀是強迫性神經官能症。說白了就是會失眠、精神衰弱、壓力大的一種表現，是一種神經疾病。
今天，我們對夢境、潛意識、原生家庭等心理學概念已經可以接受。不過在當時，佛洛伊德的著作《夢的解析》才剛剛問世，震驚了所有人。
他說馬勒的作品裡反映出他小時候的經歷，充滿生死、矛盾與衝突。
～０３～
馬勒的灰
（ Mahler : Symphony No.1 ）
這首馬勒的第一號交響曲第三樂章，改編自兒歌「兩隻老虎」，不過馬勒把它從大調轉為小調，呈現一種詭異的狀態。
當時的觀眾聽完極為害怕，兒歌怎麼能結合葬禮呢，但事實是，這就是馬勒的經歷。
馬勒的母親患有先天性心臟缺陷，導致遺傳性脊髓炎，使得生出來的子女接二連三夭折。
馬勒曾經有 14 個兄弟姊妹，最後只有半數活下。也因爲母親的柔弱，時常遭到父親的暴打。
可以說，馬勒的童年充滿爭吵、尖叫與死亡。
儘管面對衝突，馬勒還是以幾近完美的工作能力，從一個鄉村歌劇院的指揮指到了維也納國家歌劇院的指揮，憑一己之力走到指揮界的最高殿堂。
不過，擁有猶太人血統的馬勒，最後還是不敵反猶太主義的攻擊。因為受不了世人的砲轟，馬勒在 1907 年辭去維也納國家歌劇院的職務，轉身投向美國大都會歌劇院的擁抱。
馬勒曾說過，自己是「三重無國籍人」。奧地利人說我出生在波希米亞，德國人說我是奧地利人，世界上的其他人說我是猶太人。不管哪個地方，都勉強收容了我，卻沒有一個地方真正歡迎我。
～０４～
婚姻中的第三者
面對一個個親人逝去，世人的謾罵，馬勒都熬過來了。
終於，在 1910 年時，一封標錯名字的信讓馬勒崩蹋了。
一封原本要給馬勒妻子艾瑪（ Alma ）的信，卻意外到了馬勒手上。
寄件人是建築師葛羅佩斯（ Walter Gropius ），他和艾瑪在這幾年間早已會面多次，葛羅佩斯更是對艾瑪產生濃濃的愛意，信裡不僅表達對女方肉體的渴望和性愛描述，還說「沒有妳，我活不下去······。」
這個第三者，徹底把馬勒壓碎，他不知道該怎麼辦，只好尋求當時還不是很正統的心理分析，佛洛伊德的建議。
據說，佛洛依德給了他一些意見。可惜，上天沒有給他太多的時間去彌補，一年後馬勒因病逝世於維也納，享年 50 歲。
結語：
貝多芬的鋼鐵、拉赫曼尼諾夫的柔情都在試圖給我們答案，一種極端的答案，一種小孩式的黑白世界。
而馬勒的音樂，像一個真實的世界，永遠探索著生死與矛盾，並不給我們一個標準答案。
像成人世界裡的的灰色地帶，你以為的好人，可能是別人眼裡的壞人；你以為的善，可能是別人的惡，沒有完全的對與錯，沒有完全的是與否。
如果你開始喜歡馬勒了，那恭喜你進入成人的世界～
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